展覽預告|駿馬迎春：萬雙全書法作品展
主辦單位
益美·藝術品匯
墨池書院
展覽時間
2026年2月6日至3月1日
展覽地點
三峽美術館二樓D展廳
藝 術 家 簡 介 
部分參展作品：
《偶作二首》 44×44cm
釋文
萬卷堆床書，學者識其真。
萬里長江水，征夫渡要津。
養生非但藥，悟佛不因人。
燕石何須辨，逢時即至珍。
《江南曲》 47×47cm
釋文
日暮長江里，相邀歸渡頭。
落花如有意，來去逐船流。
《后赤壁賦》 34×24cm
釋文
是歲十月之望，步自雪堂，將歸于臨皋。二客從予過黃泥之坂。霜露既降，木葉盡脫。……道士顧笑，予亦驚寤。開戶視之，不見其處。
《中秋》 34×140cm
釋文
吾心自有光明月 千古團圓永無缺
《永受嘉?！?34×140cm
《細草微風岸》 68×68cm
釋文
細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。
創作手記
方筆，峻峭剛勁，趨于靜態，給人予一種力量感和穩定感；圓線，靈活流暢，富于動感，使人感到愉悅和放松。一件好的書法作品，一定是方圓兼備的?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中說：“方用頓筆，圓用提筆；提筆中含，頓筆外拓；中含者渾勁，外拓者雄強；中含者篆之法也，外拓者隸之法也；提筆婉而通，頓筆精而密；圓筆者，蕭散超逸，方筆者，凝整沉著；提則筋勁，頓則血融。”是對方筆和圓筆運用的精辟論述。這件作品以方筆起勢，“細”扁，“草”長，“微”橫展，“風”右探……雖體態各異，然用筆皆以方為主。隨著詩意的鋪陳，筆意漸次奔放，由靜轉動，到“病”字以后，逐漸轉為以圓筆為主，使轉騰挪，大開大合，將整幅作品的情緒推向高潮。就通篇而言，從“細草”到“官應老”，以方筆為主調，但方中又有圓，比如“檣、野、涌、豈”等字中的圓筆；“病”字以后，以圓筆為主，但圓中也有方，比如“所、似、天、地”等，而且為了強化體勢的飛動，墨色也隨之越來越淡，落款復用濃墨，字小而緊密，既與后半段的婉轉舒展形成鮮明的對比，也與前面幾行形成呼應。就像太極圖中的陰陽魚一般，動極生靜。
《吏散門閣》 68×68cm
釋文
吏散門閣掩，鳥鳴山郡中。遠念長江別，俯覺座隅空。舟泊南池雨，簟卷北樓風。并罷芳樽燕，為愴昨時同。
創作手記
隸書之美不獨在于點畫的精致，而更在于結體的寬博；非惟字勢的舒展，而更在氣勢的磅礴。此作以好大王為底，以張遷為面，以篆書為骨，以行草貫氣，試圖表現漢隸的雄強與豪邁，開張與奇逸。
《至喜亭記至喜堂詩》 100×27cm
創作手記
歐陽永叔因剛正不阿，被貶夷陵。有感于峽江險惡，順蜀江而下之行旅客商至此始得平流而喜，乃作《至喜亭記》。文忠公之謫夷陵也，是先生之不幸，卻是夷陵之大幸。從此，夷陵大地上書院如雨后春筍般競相設立，墨池書院、六一書院皆與紀念文忠公相關。其后，蘇子瞻途徑夷陵，拜謁文忠公舊居，作《夷陵縣歐陽永叔至喜堂》詩。據傳，此二詩文皆作于墨池書院。而今余續用“墨池書院”之名，開館教書，與二詩文亦為有緣矣。故以小楷恭錄二詩文于一紙，以承其淵源也。
《秋興八首（其二）》 32×62cm
釋文
夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。
聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。
畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。
請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。
《鴻嘉》
《達觀》
《雅逸》